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大概是九月的某個週六下午的時候吧，我在台北有場演講，在演講裡，我回顧了前年書寫《台南巷框》時，在台南的巷弄旅行找尋風景的經驗；演講結束後，我搭著夜車來到九份，又開啟了新的旅行。

九份對我來說，是一個陌生卻又熟悉的地方。我從沒來過這裡，卻又常常聽到某某朋友說九份如何如何，宮崎駿的神隱少女的場景如何如何，我對九份也就有了好像很熟的感覺。

於是呀，心中一直有一個聲音在吶喊著：「你一定要去那邊看看。」這也就是為何我決定搭乘夜車前往九份的原因。

你應該會感到好奇，我到九份幹嘛？觀光嗎？還是有其他目的？其實我是去畫畫的。

我並沒有特別去逛人潮竄動的「九份老街」，沒有特別去吃所謂的「必吃美食」。因為，我希望讓這趟旅行可以在緩慢中進行，也希望這趟旅行能夠從獨特的角度，看見這座山城真正的樣子，你可以說，它的內在美吧！

哎呀，你可能還會感到奇怪，什麼是獨特的角度？容我向你解釋，那是一種從旅人的眼光而非消費者的眼光來看九份的方式。而我的方法，就是畫畫。

因為畫畫，符合緩慢著進行旅行的定義。

它不像拍照，可以像施展魔法般在瞬間捕捉眼前的畫面，你必須埋頭苦幹，一筆一筆去創造屬於自己的回憶。這個時候，我們的注意力全神灌注的沉浸在周遭的環境裡，感受著視覺、聽覺甚至是嗅覺混和在一起的體驗。為了找尋作畫的題材，你還必須把觀察力全力打開，仔細觀察身邊的每一個小細節。在我認為，這是體驗一段旅行最直接的方式了。

我們的生活總是充斥著「消費式的速食主義」。旅行，也漸漸變得速食了起來，似乎，直接開車停靠在要消費的景點進行消費，就是旅行的一切了。

不好意思，一直讓你聽我抱怨。我們還是先回到九份的風景上面吧！

一大早我從民宿出發。大霧像薄薄的布幔，層層疊疊的遮住眼前的風景，也為這座山城增添了一股神秘的氛圍。走著走著，停下來，我找了一個可以倚靠身軀的地方，開始速寫。

可是這幅畫該怎麼畫呢？該怎麼用有限的畫筆，表現大霧的感覺呢？只要換個角度思考，其實很簡單的。白紙就是大霧，我所需要的，是輕輕的，一層一層的塗上淺灰色，深灰色與黑色。喔，對了，還有掌握筆觸，畫出微風吹拂的感覺，這些就已經足夠在畫裡重現我的印象了。(請見封面圖)

在九份老街，可以吸引我創作的地方，不是掛著玲瑯滿目商品或美食的店家，而是那一幕熱鬧的氛圍。於是，我決定這幅畫只畫線條就好了。這可不是我在偷懶喔，因為我不希望著色的色塊減弱了這幅畫裡人群擁擠的感覺。

畫畫相對於攝影而言，靈活性還是比較大的。我總在創作的時候提醒自己，不要畫我看到什麼，而是畫我感覺到什麼。

下午，我驅車前往金瓜石。雖然天空仍然是鉛灰色的，但大霧已經開始消退，隱藏在白色之中的山城逐漸顯露出來。

啊！原來沿著山巒交錯而建的這些憂鬱的房子竟然這麼的漂亮。它們的形狀所產生的美感吸引了我。我運用留白的技巧，擠壓著畫面，把層層疊疊的感覺畫了出來。嗯，這就是山城！

對了，你猜我在畫這幅風景時想到了什麼？我想到了浮世繪。

在金瓜石山裡的溪流上，有一座著名的三重橋。

最上方的第一重是日治時代遺留下來的水圳橋，這是當時的引水道，將水引導到礦業煉製廠。中間的第二重是現代修建的人行步道。最下方的小橋則是第三重，那是日治時代的人行步道。這三座橋平行在一起，形成了有趣的景觀。

我步行在樹林裡的磚石步道，邊走邊探，小心蔓生的蘚苔。下到了河床，看了看，決定畫水彩好了！這也是這趟旅行中，唯一的一幅彩色速寫。我習慣在畫裡找尋「整體的形狀」，這是讓一幅畫能夠產生美感的主要原因。

為了凸顯三重橋的形狀，我選擇留白。為了強化水的流動感，我設計了留白的形狀。所以，在這幅畫裡，我其實只畫了綠色的形狀。

形狀、形狀、形狀，是我唯一思考的重點。

你會不覺得我很理性呢？畫畫不是感性的工作嗎？容我稍做說明。在我的想法裡，一幅畫是由理想與感性交錯組織而成的。

在理性的形狀裡放入感性的筆觸，一直是我努力的方向。

九份山城的印象至今仍在我的心中發酵著，這篇文章雖然只分享了四幅作品，實際上在兩天的旅行裡，我畫了十一張的速寫呢！儘管努力做畫，因為時間有限，有很多地方沒能到訪！實感遺憾。

對喜歡作畫的旅人而言，九份，是一罈讓人驚艷的老酒。在所謂的老街之外，仍然有著許多值得挖掘的角落。

我想我還會再回到這裡的。

資料來源:https://club.commonhealth.com.tw/article/1649